Se la prima stanza è tutta introspezione — uno studio rallentato del volto che cambia impercettibilmente — Blue Room è il suo esatto contrario. Qui, Varga Weisz invita Sophie von Hellermann a trasformare lo spazio in un sogno dipinto. È la loro prima collaborazione, anche se il legame artistico dura da decenni: dapprima come studentesse a Düsseldorf, poi attraverso amicizie comuni e percorsi paralleli tra Londra e altri luoghi.

Von Hellermann dipinge direttamente sulle pareti della galleria in tonalità acquose di blu — un colore amato da entrambe — evocando scene immaginate di una vecchia casa affacciata sul porto di Hong Kong. Prende forma una sorta di salotto onirico: ritratti di famiglia, paesaggi surreali, frammenti di mito. Il murale funziona come una carta da parati dipinta, ma nulla si ripete e tutto è in movimento.

Al centro della stanza immaginaria si trova una marionetta di Varga Weisz, vestita con una gonna tartan trovata a Hong Kong. È al tempo stesso burattino, collezionista e spettro del passato coloniale — un personaggio sospeso in una storia ancora da scrivere. Attorno a lei, le pitture di von Hellermann, le sculture di Varga Weisz — incluso il suo Cabinet — e piccoli dettagli che premiano chi guarda con attenzione.

Insieme, le due artiste condividono una teatralità leggera, sospesa tra gioco e rigore. Le figure si spostano, la stanza respira, la fantasia non si conclude mai. Ma in questa atmosfera densa e misteriosa, emerge un linguaggio comune — non fondato sulla somiglianza, ma su una comprensione profonda.

Se Condition I–VI è intimità e fissazione del momento, Blue Room è immaginazione al massimo grado. Insieme, le due stanze costruiscono un universo completo, che invita il pubblico a lasciar perdere categorie fisse per perdersi, piuttosto, tra storie, impressioni e minimi spostamenti.