奇科·达·西尔瓦的死亡与复活循环
--- 安德里亚‧贝利尼 (Andrea Bellini)

奇科·达·西尔瓦 (Chico da Silva) 的艺术具有远见卓识和宏大宇宙观，随着时间的推移，它始终具有力量；改变的是我们看待它的方式，证实了并非艺术品暴露在公众面前，而是公众（拥有着自己的文化背景）暴露在艺术品面前。

这位非凡的巴西艺术家的故事可以作为西方对所谓新世界所有可能误解的缩影，正如我们所知，新世界和我们自己的世界一样古老。长期以来，奇科·达·西尔瓦一直被认为是巴西本土艺术的典范，具有统一的风格和美感：除了在欧洲人的想象中，此类风格和美感从未存在过。因此，达·西尔瓦是一位土著艺术家，他以原始的风格描绘奇异动物，沉浸在神话般、未驯服的大自然中。然而，达·西尔瓦从未声称自己的作品具有土著身份，并明确表示，其画作主题不是他在亚马逊的童年记忆，而是他想象力的产物。事实上，他的绘画语言是独创的，能够通过非比寻常的技法呈现出奇异的宇宙。

达·西尔瓦生于1922年或1923年，在西北部阿克里州的亚马逊雨林长大。他的父亲是一名秘鲁裔渔民，在他还小的时候就死于响尾蛇的咬伤。二十世纪三十年代初，他和母亲搬到福塔莱萨最贫穷的地区之一，皮兰布。正是在此，他开始在渔民家的墙上用木炭画大嘴鸟、怪鱼和幽灵船。1943年，瑞士艺术家让-皮埃尔·查布洛兹 (Jean Pierre Chabloz) 在该地区定居，并在附近街道上漫步时看到这些画，印象深刻。

经过一番研究，他见到了这位自学成才的年轻艺术家，并用纸、墨水、水粉、铅笔和画笔鼓励他。在巴西生活的五年里，查布洛兹一直在推广他的作品，将其放在各地和国家级的展览中，并推广市场。而1948年，当查布洛兹返回欧洲时，他对达·西尔瓦的支持结束了。由于不知道如何养活自己，达·西尔瓦在长达十二年的时间里停止绘画，投身于各种行业：鞋匠、木屐制造商、雨伞修理工、理发师和渔船上的小木屋看守人。

1960年，情况再次发生变化，当时查布洛兹在巴西永久定居。查布洛兹不仅说服达·西尔瓦恢复绘画，并设法让他受雇于塞阿拉联邦大学美术馆。在1961年至1963年的几年里，由于有了固定的薪水，他终于能够完全投身艺术。

从绘画语言的角度来看，达·西尔瓦早在二十世纪四十年代初的系列作品早已十分成熟：无渐变的色彩、点画技法、三维的摒弃、节奏的韵律，以及通过画长短线以描绘作品的视觉定向。画面有着丰富的奇异拟人化人物和神话动物，它们总是张大嘴巴，伸出分叉的舌头。

二十世纪六十年代中期，当他的作品在巴西变得有名，对其作品的需求迅速增长时，奇科·达·西尔瓦离开了该机构，成立了自己的“工作室”：皮兰布学校 (Pirambu School) 诞生了。学校的成员是四名当地年轻男子：Sebastião Lima da Silva (巴巴), Josè Claudionor Nogueira (克劳迪奥), Ivan José de Assis (伊凡), José dos Santos Gomes (加西亚) 以及他的女儿Francisca da Silvia (奇卡)。达·西尔瓦教他们交易并组织集体工作方法。他、克劳迪奥和伊凡负责绘画；巴巴、伊凡和加西亚负责色彩、颜料和点画；奇科·达·西尔瓦再完成最后的收尾工作。然后，他将自己的签名（或“标志”）贴在画作上，并直接出售。由于学生们的贡献，这位大师的想象力得到拓展，动物的种类增加了。公鸡、苍鹭、水雉、猫头鹰、蛇、花、蝴蝶、宠物和小昆虫都出现在他的作品中。

1965年，他受邀代表巴西参加威尼斯双年展，并受到评委会的表彰。两年后，他的一些大画幅作品参展圣保罗双年展。然而，他的国际性成功与一场公众争议同时发生，对他的健康和创作产生巨大影响。

1967年，他的第一位导师和支持者让-皮埃尔·查布洛兹写了一篇极具争议性的文章，他在文章中宣称，达·西尔瓦当下流通的大多数作品都是伪造的，而且画质平平。查布洛兹的立场，伴随着一场咄咄逼人的贬损媒体报道，导致了达·西尔瓦市场的崩溃。再一次，西方对真实性和独创性问题的看法与这位巴西艺术家的实际情况相去甚远：在他的体系中，技法是得以被传播的，作品是集体创作的，而非赝品。1970年至1977年间，达·西尔瓦因酗酒和精神崩溃多次住院治疗。

奇科·达·西尔瓦无意中被困在死亡与复活的连续循环中，他的新生活在查布洛兹的文章发表十年后开始。1977年，在艺术家和研究员赫利奥·劳拉 (Hélio Rola) 领导的一群知识分子的倡议下，达·西尔瓦再次重生。作为塞阿拉州展览的一部分，赫利奥·劳拉提议举办一场名为“Homens trabalhando” 的表演。该表演是一场概念性的作品，由皮兰布学校的五位艺术家在大师的主持下，在公众面前创作一幅大画作。他们在七天内完成绘画，是二十世纪下半叶巴西艺术的象征性作品，将学校呈现为一种集体艺术现象，一个实验和扩展想象力的地方，而不是造假的中心。此次演出使奇科·达·西尔瓦得到恢复，他于1978年重返个人创作，放弃了纸上作品，开始只在布面作画。

此次在MASSIMODECARLO画廊巴黎Pièce Unique空间举办的展览代表着一次可以在欧洲看到奇科·达·西尔瓦重要作品的难得机会。奇科·达·西尔瓦是一位富有远见的创造者，他创造出的世界在二十世纪下半叶的拉丁美洲艺术史上理应享有荣誉。

值 MASIMODECARLO Pièce Unique 举办《神奇动物》之际，MASIMODECARLO Milano 的展厅将展出一系列 Chico da Silva 的纸上作品。