她追求空虛、玩弄空虛、伸展空虛，直到空虛變得有形。她的繪畫存在一種美麗的不穩定狀態：身體在形體中閃爍、紡織品變形為風景、空間像布料一樣折疊起來。

Dal-Pra 的構圖多層次、隱晦、曖昧。褶皺在她的作品中無處不在，不僅是垂墜，更是隱藏和誘惑。受到 Gilles Deleuze 哲學的啟發，她的繪畫包含了物質無止盡地彎曲，永遠無法安定的想法。Deleuze 寫道：「巴洛克風格的特徵是扭曲褶皺，將它們推向無限，褶皺重重，一個接一個」，描述了一個不斷轉換的世界。Dal-Pra 將這個想法銘記於心，將布料變成記憶的場所，一個吸收和扭曲的表面，就像一個有自己意志的生命實體。

Deleuze 的 The Fold (1993) 探索了一個無盡起伏的世界，在這個世界裡，現實抗拒線性的清晰，在物質與形而上之間流動。他的褶皺概念將物質世界與我們的內在風景交織在一起。Dal-Pra 的繪畫也透出這種矛盾。她的作品，就像 Deleuze 的迷宮般褶皺，沒有沉澱 - 它們扭曲、反衝、包覆。然而，Deleuze 將抽象理論化，Dal-Pra 則將她的褶皺建立在實質的基礎上 - 厚重頭髮下布料的皺褶，拉上窗簾後幾乎壓抑的平靜，象徵著從白天到夜晚的轉換。她的褶皺既有知識性，又有深刻的、不可改變的人性。

她的作品標題 - Eternal Interval、Echoes of Patience、From Solid to Gaseous、Voids Refuge - 讀起來就像隱晦的指示，講述一個關於瞬間與轉換的故事。這些都暗示著，空虛本身可能就是一個庇護所，一個讓人駐足而非恐懼的空間。

然而，儘管這些作品很安靜，但卻很有內在感。這些人物--寬肩、扎著結實的辮子--似乎處於消失的邊緣。他們的存在是脆弱的，是曾經肉體的殘影。細節的渲染一絲不苟，幾乎到了痴迷的地步：垂下的布料的重量、皮膚與布料摩擦的噓噓聲。在 Dal-Pra 的手中，「缺席 」不是空洞的，而是厚重的、充滿電力的，從四面八方擠壓過來。

Dal-Pra 對空虛的擁抱帶有某種諷刺意味。她並不哀悼空虛 - 她精心安排空虛，讓空虛表演。即使是靜止也具有欺騙性；每幅畫都充滿著即將發生的緊張感。

No Room for Emptiness 不是要填滿空間，而是要質疑空間到底是什麼。在 Dal-Pra 的世界裡，空虛並不是一種缺失，而是一種稠密、垂墜的圖案。它縈繞在褶皺之間的停頓、故事成形的負面空間中。這些作品堅持緩慢，堅持親密，堅持某種遙不可及的東西的靜靜拉扯。